鉴于流媒体的发展趋势，现阶段不少影视公司已愈发看重在线上的布局，包括迪士尼于去年底上线流媒体平台“Disney+”。投资分析师许杉认为，加强在流媒体领域的布局，不仅能为影视公司带来更为广阔且直接对接受众的宣发渠道，也是对自身业务模式的另一种完善，此次片方与相关平台的合作，恰好能让出品方对接到互联网平台，从而为自身打造线上布局引入资源与流量。

电影发行不是一场零和游戏

对于此次《肥龙过江》选择线上发行的方式，主演甄子丹于1月31日在自己的微博上曾这样写道：“作为电影人，我希望我的影迷、观众朋友们可以在电影院的大屏幕上享受影院的整体视听带来的畅快观影感受，这也是每位电影人的共同愿望。电影是家庭娱乐互动、情侣活动、朋友聚会等最健康的活动之一，也是大家茶余饭后休闲的良好谈资。在互联网发展的当下，电影内容移动化网络化也是必然的趋势。”

正如甄子丹所说，随着互联网用户的快速崛起，电影发行早已不只有电影院这一条出路。实际上，近些年来有多部影片均曾尝试过优先线上渠道的发行模式。

公开资料显示，2015年，电影《消失的凶手》曾试图在公映前先在乐视电视超前上映，但遭到多家院线的抵制，最终停止了线上点映活动；2017年，网络大电影《引爆者》尝试“院线、网络同步”双发行模式，最终院线获得5000万元票房，网络上票房分得收益超2000万元；2018年，电影《香港大营救》和《完美陌生人》等影片再次在“院线、网络同步”或“先网络后院线”进行尝试。2019年，电影《捉妖学院》早在上映前一个月前，便已率先于视频网站亮相。

然而，电影选择什么样的方式，关系到的不只是片方自身，“以此次《囧妈》为例，它选择免费观看的方式虽然在最开始赢得了消费者的呼声，但却遭到了行业的联合抵制，根本原因就在于任何一家电影院的主要收入之一都来自票房，如果电影院没了电影可放，经营就会受到影响，而随后一系列的连锁反应也会影响整个行业的良性运转”。影评人刘畅进一步强调：“随着市场的变化，我们希望电影的发行模式更趋多元化，但前提一定是不能打破整个产业链的平衡。”北京商报记者 卢扬 郑蕊

（原标题：弃院线奔线上 《囧妈》们得到的不止授权费）

责编：小美

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